врача Анри Блана "Лицо", которую я нашел в библиотеке, следовало, что между
цветом лица и его выражением существует связь, значительно более тесная, чем
это можно предположить. Например, гипсовая посмертная маска только путем
придания ей того или иного цвета может быть превращена и в маску мужчины, и
в маску женщины. Это можно видеть и на таком примере: стоит сделать
черно-белую фотографию мужчины, переодетого женщиной, и маскарад сразу же
будет разгадан. Значит, все дело действительно в цвете. Чуть заметные
утолщения на слепке из сурьмы - если не падает свет, их и не обнаружить...
Совсем незначительные неровности - они не стоят, пожалуй, всех этих волнений
с маской... На какое-то мгновение я даже подумал, не шарахаюсь ли я от
призрака, не сражаюсь ли с врагом, созданным моим воображением. Но может
быть, если даже эти сплетения металлических пиявок окрасить в
кроваво-красный цвет мяса, то они моментально обнаружат свое уродство.
Возможно, и так. Как жаль, что человек сделан не из металла.
особым вниманием отнестись к окрашиванию. Точно слепой, радующийся любому
ощущению, я, нежно поглаживая хранящий еще остатки тепла слепок из сурьмы,
остро ощутил, как тернист путь к изготовлению маски, когда завершение одной
работы сразу же оборачивается началом новых трудностей. Действительно, я
замыслил бросить дерзкий вызов. Исходя даже из объема проделанной работы и
затраченного времени я должен бы уйти очень далеко, но следовало помнить,
что до сих пор я еще не брался за главное - выбор прототипа. К этому
прибавилась новая трудность - цвет. Такие-то дела... Наступит ли мгновение,
когда я смогу осуществить свою мечту - начать новую жизнь в образе другого
человека?..
металлических пиявок, я думал о том, как нелепа роль, которую играет лицо:
из-за утолщений в какие-то несколько миллиметров человек должен терпеть
преследования, словно бездомная шелудивая собака, и вдруг, точно с глаз
спала пелена, я обнаружил уязвимое место у самого главного своего врага.
негатива для создания внутренней стороны маски. Другими словами -
отрицательное существование, которое должно быть прикрыто и уничтожено с
помощью маски. Но только ли это? Да, отрицательное существование, это
несомненно. Но если не сделать его основой, не может существовать и маска,
которая должна его уничтожить. Итак, металлическая основа - это цель,
которую маска должна уничтожить, и в то же время - отправная точка для
создания маски.
о глазах - их остается только использовать, не изменяя ни расположение, ни
форму, ни величину. Но предположим, я осмелился и занялся ими, тогда должен
ли я, определив в качестве границы расположение глаз, сделать выпуклым
только лежащий над ней лоб или, наоборот, сделать выступающей только лежащую
под ней часть лица, а если ни то, ни другое - может быть, сделать выпученные
глаза и сильно выдающееся вперед лицо? Возможны только эти варианты. То же
можно сказать, когда дело идет о носе или рте. Тогда выбор типа лица уже не
покажется таким неопределенным. Ограничение? Может быть, и ограничение. Но,
по мне, это гораздо лучше, чем дешевая, эфемерная свобода. Во всяком случае,
оно указывало мне цель, которую я должен достичь. И даже если я пойду
кружным путем заблуждений и ошибок, сначала лучше всего попытаться
по-настоящему смоделировать лицо и, подгоняя его к оригиналу, изучить, какой
тип представляется возможным. Этот путь был для меня самым подходящим. (Не
ученый, а всего только ремесленник - так отзываются обо мне коллеги, и,
может быть, они отчасти правы.)
обеими руками, затеняя ее, я незаметно для себя предался мечтам. Какая
все-таки это тонкая штука... Достаточно тронуть пальцем - и вот уже другой
человек, и даже не похожий на родного или двоюродного брата... Приложишь
ладонь - совсем другой, незнакомый... С тех пор как я занялся изготовлением
маски, пожалуй, впервые у меня было такое бодрое, рабочее настроение.
x x x
важной вершиной всей моей работы. Гора не была такой уж крутой, не была и
величественно-высокой, но зато, кажется мне, представляла собой важную точку
рельефа, определявшую направление вод, вытекающих из источника, и, в общем,
достаточно выдающуюся, чтобы указать путь потоку. И это потому, что с того
момента между проблемой критерия выбора лица и проблемой технического
воплощения плана в жизнь, которые до сих пор шли как две параллельные линии,
действительно пролегло нечто подобное чуть намеченному каналу. Слепок из
сурьмы, хотя и не давал никаких перспектив в смысле метода изготовления
маски, ободрил меня, вселил уверенность в том, что благодаря конкретной
работе изо дня в день мои возможности будут все больше расширяться.
моделировании лица. Ясной цели у меня не было, и я шел к ней на ощупь.
Сверяясь с анатомическим атласом мимической мускулатуры, я накладывал один
на другой тонкие слои глины. Работа трагическая, напряженная, будто
участвуешь во внутреннем процессе рождения человека, будто критерий выбора,
который в общем-то и не ухватишь, начинает затвердевать, точно остывающий
желатин, - с таким чувством я постепенно придавал форму податливому
материалу. Есть гениальные детективы, которые находят преступника, сидя в
кресле, а есть заурядные сыщики, которые, не жалея ног, гоняются за уликами.
Я тоже больше всего люблю действовать, работать руками.
"Лицо", о которой уже упоминал. Когда она впервые попалась мне на глаза, я
принял содержащийся в ней анализ за скрупулезную классификацию, которую так
любят ученые, и даже подумал с раздражением - ну что могут дать все эти
рассуждения мне, человеку, занятому конкретным делом. Но когда я буквально
на ощупь подошел к проблеме создания лица, то обнаружил наконец, что в
блановой теории форм содержится нечто большее, чем то, что можно обнаружить
в обыкновенном справочнике. Такое случается, когда смотришь карту знакомой
местности и карту чужой страны.
рисуется большая окружность, центром которой служит нос, а радиусом -
расстояние от кончика носа до конца подбородка. Затем рисуется малая
окружность, радиус которой - расстояние между носом и губами. В зависимости
от соотношения этих окружностей лица подразделяются на два типа: с центром,
смещенным вниз, и с центром, смещенным вверх. А они, в свою очередь,
распадаются на худые и полные. Таким образом, всего существует четыре типа
лица:
мускулистые выпуклости.
отложения.
бесконечно разветвляются в зависимости от сочетания ряда взаимоисключающих
важных элементов, подчеркивания определенных частей, затушевывания деталей.
Но мне не было нужды вдаваться в тонкости. И поскольку я накладывал слой за
слоем, начиная с нижнего, можно было не принимать всего этого в расчет.
Главное - не забыть основного, а дальше пусть идет как идет.
психоморфологии, то получим следующее. Первые два - это тип людей
интровертных, сосредоточенных на своем внутреннем мире, а два последних -
экстравертных, сосредоточенных на том, что происходит вокруг них. Типы под
нечетными номерами враждебны или, во всяком случае, сопротивляются внешнему
миру. Типы же под четными номерами, наоборот, имеют тенденцию примириться с
ним или даже находиться в согласии. Путем сочетания двух этих видов
классификации можно установить специфические особенности каждого типа.
коэффициенте мимики, то проблема приобретет еще большую стройность.
Коэффициент мимики - это количественное определение влияния, оказываемого на
выражение лица каждой из расположенных по степени подвижности девятнадцати
точек, выбранных из более чем тридцати мимических мускулов. Весьма интересен
и метод, каким проводился подсчет. Последовательно сфотографировав примерно
12 000 случаев выражения радости и печали и методом проецирования разделив
их на горизонтали, как топографическую карту, Блан определил среднюю
величину подвижности каждой точки. Выводы, к которым он пришел, в общих
чертах следующие. Плотность коэффициента мимики особенно высока в
треугольнике, ограниченном кончиком носа и углами губ. Затем она постепенно
уменьшается в такой последовательности: участок между ртом и скулами,
участки под глазами и, наконец, у переносицы. Самым низким коэффициентом
обладает лоб. Таким образом, мимическая функция концентрируется в нижней
части лица, в первую очередь вокруг губ.
места. Но на него влияет, вносит свои коррективы также и характер подкожного
слоя. Коэффициент снижается пропорционально его толщине. Вместе с тем
нельзя, видимо, отождествлять незначительность коэффициента с отсутствием
мимики. Даже при высокой плотности коэффициента может быть сколько угодно
случаев отсутствия мимики, а при незначительном коэффициенте наблюдается
богатство мимики. Следовательно, может быть отсутствие мимики и при высоком
и при низком коэффициенте.
Посняков Андрей
Андреев Николай
Панов Вадим
Свержин Владимир
Куликов Роман
Рыбаков Вячеслав