более драгоценности. Не будешь же их продавать первому встречному.
Сомневаетесь? А мне кажется, версия самая убедительная. Вы задумайтесь
хотя бы, почему драгоценности оказались именно в чемодане. Разве это
подходящее для них хранилище? В чемодан обычно укладывают вещи, какие
берут в дорогу. А уж для хранения в тайнике можно подобрать упаковку
получше, понадежнее: какой-нибудь сундучок или просто железную банку. А
чемодан - хранилище непрочное, пригодное больше для перевозки.
и спокойная рассудительность бывшего следователя. Но чем убедительнее
казались его доводы, тем мрачнее выглядела перспектива наших поисков.
заинтересовал, так что я даже почувствовал легкую обиду. Дольше он
рассматривал фотографии сценок, изображенных на вазе, - особенно битвы, с
уважением заметив:
оценка старого чекиста. И, видимо, заметив это, Андрей Осипович, как бы
извиняясь в простительной слабости, добавил:
а время пенсионеру куда девать? Как-нибудь покажу вам свою коллекцию.
Знатоки говорят, неплохая.
необычной стороны:
время, мы бы его моментально по ним разыскали.
3
откликнется на передачу и принесет адрес бывшего владельца загадочного
чемодана.
что рассказал Клименко. И опасения бывшего следователя оправдались. Прошел
день, другой, третий - слабая надежда стала тускнеть и меркнуть.
раздавались, но все какие-то вздорные. Несколько раз звонили просто
любопытствующие и надоедливо допытывались - "поймали, наконец, жуликов,
укравших из музея браслет и серьги?".
находках. Слава о Матвеевском кладе уже распространялась. Дважды мне
звонили из редакции журнала и торопили. Наконец, я статью послал: только
факты, описание находок, никаких поспешных гипотез о том, откуда они могли
попасть в Матвеевку.
фотография. Она выпорхнула бабочкой и, покружившись в воздухе, упала на
пол. Я схватил ее и остолбенел: у меня в руках была фотография Золотого
Оленя! Снимок был отпечатан неважно, но никаких сомнений не оставалось:
совпадали в точности все детали.
Золотого Оленя есть двойник?
у меня, как вы лишний раз можете убедиться, действительно замечательная. Я
отыскал двойника вашего красавца! Оказывается, он в самом деле
существовал, хоть и появился на свет весьма ненадолго и при довольно
темных обстоятельствах, что извиняет мою временную забывчивость.
тома "Akad. der Wissenschaft" за 1923 год. Прекрасно понимаю, мой друг,
как вы огорчены, и спешу вас тут же обрадовать, хотя мог бы поинтриговать:
олень, изображенный на фотографии, - подделка! С ним связан довольно
грязный скандал, историю коего, со всеми подробностями обстоятельно
рассказанную в упомянутом ежегоднике, я вам сейчас изложу покороче...
Итак, в кратком изложении дело развивалось следующим образом. Осенью 1921
года в Берлинский музей "явился некий господин, поставивший одним из
непременных условий переговоров требование, чтобы его имя ни при каких
обстоятельствах не называлось, ибо он служит только посредником" - привожу
точные цитаты тех мест из статьи, которые особенно важны для наших
поисков. Сей таинственный незнакомец предложил музею ни больше ни меньше
как приобрести через него "у одного лица, бежавшего от ужасов
большевистского террора из России", скифские драгоценности.
фотографию которой я вам прислал, а подлинник, к счастью, уже надежно
хранится в золотой сокровищнице Эрмитажа.
печальную историю с покупкой в свое время Лувром пресловутой "тиары царя
Сайтафарна", оказавшейся ловкой подделкой гениального одесского ювелира
Рахумовского, чиновники золотую бляху сразу не купили, хоть она им и
понравилась, а потребовали оставить ее для консультации со знатоками
скифских древностей. Таинственный продавец согласился - то ли из-за
слишком наглой самоуверенности, то ли просто потому, что некуда было
деваться.
комиссия тщательно изучила бляху, нашла ее подлинной и уникальной, пришла
от нее в полный восторг и настояла, чтобы ее непременно приобрели для
музея за довольно солидную сумму в двадцать пять тысяч американских
долларов.
выражать сомнение в подлинности бляхи, среди них и такой знаток скифских
древностей, как профессор Куртвенглер. Пришлось послать оленя на повторную
экспертизу новой, еще более авторитетной комиссии. В состав ее уже
включили не только одних защитников подлинности бляхи, но и противников -
профессора Куртвенглера и какого-то русского археолога из эмигрантов
Кочановского. Комиссия под энергичным натиском профессора Куртвенглера
пришла к заключению, что бляха все-таки поддельна. Смутила их все та же
лосинообразность, полное отсутствие каких-либо зооморфных украшений,
слишком нереалистическая, по мнению Куртвенглера, летящая поза - короче,
не подходил олень под те каноны, каких придерживалась ученая комиссия.
После этого бедного оленя быстренько изъяли из экспозиции и, кажется,
заставили загадочного незнакомца, втравившего почтенный музей в
скандальную аферу, забрать его обратно, взыскав с него, разумеется,
полученные доллары.
самоубийство одного из музейных чиновников. Он застрелился после того, как
профессор Куртвенглер в чрезмерной дискуссионной запальчивости намекнул,
будто сей чиновник признал бляху подлинной вовсе не бескорыстно...
биография! Но теперь появилась новая ниточка, за которую можно ухватиться.
Надо выяснить, кто же все-таки сделал столь мастерскую копию Золотого
Оленя, что разоблачить подделку не сразу удалось даже опытным и весьма
недоверчивым музейным специалистам.
мне показалась работа. К тому же, как вы знаете, финансировали его и
занимались сбытом фальшивок печально известные темные дельцы братья
Гохманы. Старший из них после скандала с "тиарой Сайтафарна", правда,
отошел от преступного промысла. Но младший продолжал торговать подделками
древностей, только переключился на серебряные изделия. А после революции
он эмигрировал из Одессы в Берлин! Причем есть сведения, что он сумел
вывезти с собой не только готовые фальшивки, но даже прихватить и мастера
- одного из учеников Рахумовского, так что в Берлине он продолжал
мошенническую деятельность, пока его не посадили в двадцать шестом,
кажется, году.
Местом их темной деятельности всегда оставалась родная Одесса.
Золотого Оленя. Его имя наверняка и вам известно (если, разумеется, вы еще
не окончательно забыли мои лекции). Это известный, керченский ювелир Мирон
Рачик, тоже один из наиболее способных подмастерьев знаменитого
Рахумовского - создателя "тиары царя Сайтафарна". В бытность свою в Одессе
Рачик даже помогал создать этот шедевр подделок. А затем перенес свою
деятельность в Керчь, где был замешан в нескольких скандалах. В частности,
несомненно, им был сделан серебряный позолоченный ритон в виде оленьей
головы с рельефными фигурками скачущих скифов, приобретенный перед самой
революцией Историческим музеем. Даже искушенные ученые не распознали
ловкой подделки, хотя фигурки на ритоне так подозрительно были похожи на
всадников из Куль-Обы.
только с поразительной точностью копировать древние украшения, но и
придавать им старинный вид, обрабатывая специальными химическими составами
(секрет которых никому не открывал), чтобы металл покрылся окислами и
выглядел долго пролежавшим в земле. К тому же Рачик обычно продавал