иностранных. - Он был ранен... в лицо?
в сорок первом году.
Коневым, командующим фронтом. В апреле сорок пятого года.
молодых офицеров в старинной форме, перекрещенной ремнями, с широкими
погонами, которые жестко топорщились на плечах, точно дощечки. А некоторые
были без погон, в гимнастерках с отложными воротничками, украшенными
какими-то квадратиками, треугольниками, ромбиками. На одном снимке,
нечетком, словно засвеченном, группа военных в комбинезонах стояла возле
входа в юрту.
вот это уже Финляндия, линия Маннергейма...
каких-то взорванных сооружений, танки, покрашенные в белое. Снова танки, уже
другого вида. На берегу широкой реки, на заваленной битым кирпичом улице с
косо упавшим фонарным столбом и надписью колючими немецкими буквами на
уцелевшей части продырявленного фасада. Дым, развалины, танки...
вслух. - Пережить, выстоять... Мы этого и представить себе не можем...
ты права: поверить, до конца осознать - это действительно трудно. Поэтому
вот я иногда и перечитываю.
шестьдесят первого года.
под портретом на фронтисписе. - Он ведь твой дедушка по материнской линии?
ее погиб еще до войны, а дед взял ее к себе. Он тогда на Украине служил.
сказала Ника. - У него глаза такие...
концов, мы встречаемся и в школе.
первого.
помнит, что все началось именно с утонувшего портфеля. Не вздумай она в то
утро прогулять первый урок...
несколько книг, крутнул пальцем диск проигрывателя с лежащей на нем
пластинкой. Потом отодвинул стул, сел. Он сам не знал, что заставило его
переменить место: то ли боязнь оставаться рядом с ней, то ли желание видеть
ее перед собой. Пожалуй, все-таки первое. Она сидела в углу дивана, опустив
глаза, машинально водя пальцем по переплету "Записок солдата"; словно
почувствовав его взгляд, она повернула голову и встретилась с ним глазами.
будто отгородившись. - Помнишь, когда ты меня встречал... в ноябре... Я тебе
все рассказала, когда мы вышли из метро, и потом спросила - думаешь ли ты,
что мне не нужно было возвращаться домой. Ты сказал, что, наверное, не смог
бы вернуться. Помнишь?
лишь секундой позже понял всю жестокость своих слов, точно услышав их со
стороны. - То есть я хочу сказать...
наверное, но это не всегда получается. Только настоящее искусство умеет
говорить правду, оставаясь милосердным. Нужно быть Микеланджело, чтобы
создать такую вещь, как "Пьета", - безжалостно правдивую и в то же время
бесконечно милосердную. Простым смертным это не под силу. В лучшем случае -
полуправда "Герники". И если сплошь и рядом оказывается бессильным язык
искусства, то что можно сказать на обычном человеческом языке...
было никогда в жизни...
вероятно, но ему последнее время тоже было трудно и плохо. Очень плохо, всю
эту зиму. Тогда - после памятного мероприятия у Женьки Карцева в последний
день перед новогодними каникулами - он решил даже перейти в Другую школу, но
это, конечно, было неосуществимо. Никто не стал бы переводить его в середине
последнего учебного года, да и потом он сам - из гордости - отказался от
этой мысли. Понадеялся на свои силы. И вся третья четверть оказалась для
него сплошным мучением, он никогда не думал, что это будет так трудно -
видеть ее каждый день...
своего будущего. За зиму он ближе познакомился с некоторыми художниками,
бывал у них в мастерских, прислушивался к спорам. Перспективы
вырисовывались, мягко говоря, не обнадеживающие. Можно было, конечно,
плюнуть на все и пойти - от греха подальше - в какой-нибудь технический вуз;
не сразу, а потом, после армии. Как ни странно, мысль о службе не пугала
его, наоборот, он все чаще ловил себя на нежелании вообще подавать в этом
году куда бы то ни было. Сначала отслужить, это даже необходимо, - что он
знает о настоящей жизни? Попросился бы в бронетанковые, как-никак семейная
традиция... А там будет видно. Но и это ведь, как ни верти, тоже лишь
временная отсрочка.
- сомневаться в своем призвании и в то же время чувствовать, что уже никуда
от него не денешься. Сомнения, которые впервые появились у него прошлым
летом, возвращались все чаще и все настойчивее.
поговорить всерьез. Они просто не поняли бы его, он был в этом уверен, они
сочли бы все это блажью, проявлением модной инфантильности. Хорошенькая
"инфантильность"...
нужно познать своими силами, без подсказок, изучить ее во всей широте
спектра и всеми методами познания. Включая литературу и музыку. Некоторые
книги - такие, как вот эти дедовы мемуары, - лежали в красной полосе, цвета
огня и крови; а в ультрафиолетовой, почти за пределами восприятия, были
Перголези и Пахельбель, Бах, Гендель, Фрескобальди. Прикосновение к этим
двум полюсам придавало сил, словно заряжало новой энергией. Именно благодаря
крайней полярности. Между "Stabat Mater" и сухим, точным, по-солдатски
лаконичным отчетом о том, как Седьмая гвардейская танковая армия протаранила
ворота "крепости Берлин" на Тельтов-канале, лежат не только два века
европейской истории, нашей общей; между ними, во всеобъемлющем единстве
противоположностей, лежит как раз то, что мы коротко называем "жизнь". И без
этого обрамления ее просто не было бы. Вместо нее было бы существование.
постарайся понять как надо. Ничего не сравнивая - потому что какие тут могут
быть сравнения, у, каждого ведь свое, - я только хочу сказать, что... ну,
понимаешь, всем нам трудно. В большей или меньшей степени. Так вот... Скажи,
у тебя никогда не появлялась мысль, что человек тоже может переходить с
одного уровня на другой? Ну, вот как электроны перескакивают с орбиты на
орбиту?
аналогия грубая и очень приблизительная, но для наглядности... Вернее, дело
даже не в том, что человек способен переходить с одного уровня на другой, а
просто в том, что эти различные уровни существуют одновременно. Хотя... - Он
помолчал, не глядя на Нику. - В общем, если поймешь, что они есть, то
перейти уже не проблема. Вот послушай-ка...
проигрыватель.
из хоралов Органной мессы...
что-нибудь, если спросят.