обаятельным и все понимающим человеком. Он легко догадался, что я намерен
убить двух зайцев, и вошел в ситуацию:
мы говорим о работе...
не раздумывая: ваша музыка меня просто потрясает!
мере меня. Я понял, что некоторые проблемы возникнут во время съемок: у
Андрея Павловича была немного необычная фигура, и потому нужно будет
внимательно следить, чтобы избежать на экране его излишней сутулости.
называемый сценарий, я был в некотором недоумении...
написанный как интервью, короче, что угодно, только не сценарий и тот, кто
писал ЭТО, явно далек от кино... - Я все это сказал о его приятеле, но
откуда я знал, кто автор.
чуть подумал и спросил:
за сценарий уже выплачен...
сделать хорошую картину о вас!
я с волнением ходил по мастерской. Перевернув последний лист, Андрей
Павлович задумчиво покачал головой, и я уже подумал, что, кажется, потерял
свой шанс. Но тут композитор неожиданно спрашивает Бориса:
Я вот что звоню: только что прочитал сценарий Виктора Доценко, знаете
такого?.. Вот и хорошо: готов с ним работать!.. Да, хоть завтра!.. Он? Рядом
со мной!.. Передаю! - Андрей Павлович протянул мне трубку и одобрительно
кивнул.
редактор телеобъединения "Экран": мне приходилось с ним встречаться ранее, и
он мне нравился своей доступностью, уверенностью и доброжелательностью.
Однако некоторые говорили и другое...
возбуждение.
мне: подпишем договор, и в путь!
мне книгу Льва Марусева, того самого приятеля, работу которого я переписал.
Книга называется: "Андрей Петров, знакомый и незнакомый".
пунктуацию):
вообщем, (пока) ни пуха!!!
недели через две-три. Поначалу меня приняли настороженно: нигде не любят
людей со стороны, но постепенно атмосфера разрядилась, и вскоре мы стали,
совсем по-семейному, отмечать не только официальные праздники, но и дни
рождения.
Эльдаром Рязановым. Мне очень повезло: именно в самый разгар наших съемок
Эльдар Александрович снимал одну из лучших своих картин - "О бедном
гусаре...". И конечно же, мы запечатлели не только выразительный монолог
Рязанова о композиторе-соратнике, кстати, его фраза, обращенная к Петрову, и
стала названием фильма: "Нужна хорошая мелодия..." - но и работу Рязанова на
съемочной площадке.
очень темпераментно, потом сняли Георгия Данелия, который говорил очень
интеллигентно, с сильным акцентом и как бы стеснительно. Я несколько
волновался: что получится? Но потом, глядя на экран, понял, что волновался
напрасно: получилось очень трогательно.
выдающимися режиссерами России, сфотографировался на память, от Никиты
получил в подарок книгу, которая так и называется - "Никита". Со скромным
автографом:
дирижером Мариинки (он подарил мне программу балета "Пушкин" с весьма
оригинальным автографом - вплетя свою роспись в забавный шарж на самого
себя). Благодаря собранности, уверенности, а главное, таланту Ю.
Темирканова, мы без особых проблем сняли сцены из балета "Пушкин".
очевидно, талантливым дирижером Свердловского музыкального театра Евгением
Колобовым. А какой потрясающей мощи опера "Петр Первый"! У меня просто дух
захватывало во время исполнения арии Петра...
съездов! В то время это здание считалось режимным, а тут какие-то
"киношники" со своей бесконечной аппаратурой! Но имя Петрова и моя
настырность сыграли роль: позволили, правда, только на один день! И мы
уложились!..
несмотря на то, что на фильм, как вы помните, были повешены девяносто тысяч
рублей, мне удалось не только войти в смету, но еще и сэкономить.
фильмов одна сцена не понравилась. Ее рекомендовали убрать, но я упорствовал
- нарушалась пластика фильма. После изнурительной борьбы, в ходе которой мои
недоброжелатели сумели-таки перетянуть Андрея Павловича на свою сторону,
меня не только отстранили от монтажа фильма, но и, как сообщили коллеги из
съемочной группы, убрали из титров мою фамилию.
фамилию: так уж сложилось в моей жизни, что именно этот человек еще раз
встретился на моем творческом пути и почти в аналогичной ситуации, но об
этом позже...
А. Грошеву, но тот отсутствовал, и тогда я собрался в суд. К счастью, до
суда дело не дошло: вернувшийся Герман Грошев восстановил справедливость, и
моя фамилия заняла должное место в титрах, хотя и не в таких, какие были
задуманы мною. Я придумал игровые титры, органично вписывавшиеся в структуру
фильма, а были сделаны обычные, серенькие...
уникально для музыкальных фильмов), пресса была более чем положительной, а
по прошествии многих лет, когда я был в "местах не столь отдаленных", я
узнал, что фильм "Нужна хорошая мелодия" на одном из престижных зарубежных
фестивалей в номинации "телевизионные музыкальные фильмы" вошел в тройку
призеров. Но увидеть этот приз мне так и не довелось...
историю из прошлого нашей державы. Восемнадцатый год. Люди в больших городах
вымирают от голода. Хуже всего приходится детям. Совнарком принимает мудрое
решение: отправить особо нуждающихся детей Петрограда и Москвы в хлебные
районы России. Более двух тысяч детей было отправлено. Но началась
Гражданская война, и восемьсот детей оказались за линией фронта. Красные
стали наступать, а бедных детей увозили все дальше и дальше, пока они не
оказались во Владивостоке.
Международный Красный Крест, особенно его Американское отделение. Они
зафрахтовали японский сухогруз "Йомей-мару", посадили на него детей и
отправили вокруг света. Через два года дети, обогнув земной шар, вернулись
домой через Балтийское море. Эта потрясающая история настолько захватила
меня, что я стал разыскивать тех, кто участвовал в этом путешествии и был
еще жив. Начал даже писать повесть, но... на каком-то этапе ощутил явный
холод со стороны властей. Мне сказали прямо: нам не нравится, что в спасении
наших детей участвовали американцы.
наступала черная...
навещая его. Тот, нисколько не смущаясь, все вносил и вносил различные
поправки в режиссер-ский сценарий, сдвигая запуск с одного числа на другое.
За это время я уговорил Бориса Андреева сняться в главной роли - в роли отца
семьи. Андреев был и остается до сих пор одним из самых любимых моих
актеров.
Орловский Гай Юлий
Лондон Джек
Шилова Юлия
Володихин Дмитрий
Володихин Дмитрий
Прозоров Александр