read_book
Более 7000 книг и свыше 500 авторов. Русская и зарубежная фантастика, фэнтези, детективы, триллеры, драма, историческая и  приключенческая литература, философия и психология, сказки, любовные романы!!!
главная | новости библиотеки | карта библиотеки | реклама в библиотеке | контакты | добавить книгу | ссылки

Литература
РАЗДЕЛЫ БИБЛИОТЕКИ
Детектив
Детская литература
Драма
Женский роман
Зарубежная фантастика
История
Классика
Приключения
Проза
Русская фантастика
Триллеры
Философия

АЛФАВИТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ КНИГ

АЛФАВИТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ АВТОРОВ

ПАРТНЕРЫ



ПОИСК
Поиск по фамилии автора:


Ðåéòèíã@Mail.ru liveinternet.ru: ïîêàçàíî ÷èñëî ïðîñìîòðîâ è ïîñåòèòåëåé çà 24 ÷àñà ßíäåêñ öèòèðîâàíèÿ
По всем вопросам писать на allbooks2004(собака)gmail.com



естественнее рассуждать о себе не как об орудии культуры, но, наоборот, как
об ее творце и хранителе. Но если я сегодня утверждаю противоположное, то
это не потому, что есть опред еленное очарование в перефразировании на
исходе XX столетия Плотина, лорда Шефтсбери, Шеллинга или Новалиса, но
потому, что кто-кто, а поэт всегда знает, что то, что в просторечии
именуется голосом Музы, есть на самом деле диктат языка; что не язык являе
тся его инструментом, а он - средством языка к продолжению своего
существования. Язык же - даже если представить его как некое одушевленное
существо (что было бы только справедливым) - к этическому выбору не
способен.
Человек принимается за сочинение стихотворения по разным соображениям:
чтоб завоевать сердце возлюбленной, чтоб выразить свое отношени к окружающей
его реальности, будь то пейзаж или государсво, чтоб запечатлеть душевное
состояние, в котором он в
данный момент находится, чтоб оставить - как он думает в эту минуту -
след на земле. Он прибегает к этой форме - к стихотворению - по
соображениям, скорее всего, бессознательно-миметическим: черный вертикальный
сгусток слов посреди белого листа бума ги, видимо, напоминает человеку о его
собственном положении в мире, о пропорции пространствак его телу. Но
независимо от соображений, по которым он берется за перо, и независимо от
эффекта, производимого тем, что выходит из под его пера, на его аудиторию ,
сколь бы велика или мала она ни была, - немедленное последствие этого
предприятия - ощущение вступления в прямой контакт с языком, точнее -
ощущение немедленного впадения в зависимость от оного, от всего, что на нем
уже высказано, написано, осуществ лено.
Зависимость эта - абсолютная, деспотическая, но она же и раскрепощает.
Ибо, будучи всегда старше, чем писатель, язык обладает еще колоссальной
центробежной энергией, сообщаемой ему его временным потенциалом - то есть
всем лежащим впереди времен ем. И потенциал этот определяется не столько
количественным составом нации, на нем говорящей, хотя и этим тоже, сколько
качеством стихотворения, на нем сочиняемого. Достаточно вспомнить авторов
греческой или римской античности, достаточно вспомнить Данте . Создаваемое
сегодня по-русски или по-английски, например, гарантирует существование этих
языков в течение следующего тысячелетия. Поэт, повторяю, есть средство
существования языка. Или, как сказал великий Оден, он - тот, кем язык жив.
Не станет меня, эти строки пишущего, не станет вас, их читающих, но язык, на
котором они написаны и на котором вы их читаете, останется не только потому,
что язык долговечнее человека, но и потому, что он лучше приспособлен к
мутации.
Пишущий стихотворение, однако, пишет его не потому, что он рассчитывает
на посмертную славу, хотя он часто и надеется, что стихотворение его
переживет, пусть не надолго. Пишущий стихотворение пишет его потому, что
язык ему подсказывает или просто
диктует следующую строчку. Начиная стихотворения, поэт, как правило, не
знает, чем оно кончится, и порой оказывается очень удивлен тем, что
получилось, ибо часто получается лучше, чем он предполагал, часто мысль его
заходит дальше, чем он расчитывал. Эт о и есть тот момент, когда будущее
языка вмешивается в его настоящее. Существуют, как мы знаем, три метода
познания: аналитический, интуитивный и метод, которым пользовались
библейские пророки - посредством откровения. Отличие поэзии от прочих форм
лите ратуры в том, что она пользуется сразу всеми тремя (тяготея
преимущественно ко второму и третьему), ибо все три даны в языке; и порой с
помощью одного слова, одной рифмы пишущему стихотворение удается оказаться
там, где до него никто не бывал, - и дальш е, может быть, чем он сам бы
желал. Пишущий стихотворение пишет его прежде всего потому, что
стихотворение - колоссальный ускоритель сознания, мышления, мироощущения.
Испытав это ускорение единожды, человек уже не в состоянии отказаться от
повторения эт ого опыта, он впадает в зависимость от этого процесса, как
впадают в зависимость от наркотиков или алкоголя. Человек, находящийся в
подобной зависимости от языка, я полагаю, и называется поэтом.
1987

___
Речь в Шведской Королевской Академии при получении Нобелевской премии
Уважаемые члены Шведской академии, Ваши Величества, леди и джентльмены, я
родился и вырос на другом берегу Балтики, практически на ее противоположной
серой шелестящей странице. Иногда в ясные дни, особенно осенью, стоя на
пляже где-нибудь в Келломяки и вытянув палец на северо-запад над листом
воды, мой пр иятель говорил: "Видишь голубую полоску земли? Это Швеция".
Конечно, он шутил: поскольку угол был не тот, поскольку по законам оптики
человеческий глаз может охватить в открытом пространстве только двадцать
миль. Пространство, однако, открытым не было.
Тем не менее, мне приятно думать, леди и джентльмены, что мы дышали одним
воздухом, ели одну и ту же рыбу, мокли под одним - временами радиоактивным -
дождем, плавали в одном море, и нам прискучивала одна хвоя. В зависимости от
ветра облака', к оторые я видел в окне, уже видели вы, и наоборот. Мне
приятно думать, что у нас было что-то общее до того, как мы сошлись в этом
зале.
А что касается этого зала, я думаю, всего несколько часов назад он
пустовал и вновь опустеет несколько часов спустя. Наше присутствие в нем,
мое в особенности, совершенно случайно с точки зрения стен. Вообще, с точки
зрения пространства, любое пр исутствие в нем случайно, если оно не обладает
неизменной - и, как правило, неодушевленной - особенностью пейзажа: скажем,
морены, вершины холма, излучины реки. И именно появление чего-то или кого-то
непредсказуемого внутри пространства, вполне привыкш его к своему
содержимому, создает ощущение события.
Поэтому, выражая вам благодарность за решение присудить мне Нобелевскую
премию по литературе, я, в сущности, благодарю вас за признание в моей
работе черт неизменности, подобных ледниковым обломкам, скажем, в обширном
пейзаже литературы.
Я полностью сознаю, что это сравнение может показаться рискованным из-за
таящихся в нем холодности, бесполезности, длительной или быстрой эрозии. Но
если эти обломки содержат хоть одну жилу одушевленной руды - на что я
нескромно надеюсь, - то, возможно, сравнение это достаточно осторожное.
И коль скоро речь зашла об осторожности, я хотел бы добавить, что в
обозримом прошлом поэтическая аудитория редко насчитывала больше одного
процента населения. Вот почему поэты античности или Возрождения тяготели ко
дворам, центрам власти; вот по чему в наши дни поэты оседают в
университетах, центрах знания. Ваша академия представляется помесью обоих: и
если в будущем - где нас не будет - это процентное соотношение сохранится, в
немалой степени это произойдет благодаря вашим усилиям. В случае, если такое
ви'дение будущего кажется вам мрачным, я надеюсь, что мысль о
демографическом взрыве вас несколько приободрит. И четверть от этого
процента означала бы армию читателей, даже сегодня.
Так что моя благодарность вам, леди и джентльмены, не вполне эгоистична.
Я благодарен вам за тех, кого ваши решения побуждают и будут побуждать
читать стихи, сегодня и завтра. Я не так уверен, что человек восторжествует,
как однажды сказал мой ве ликий американский соотечественник, стоя, как я
полагаю, в этом самом зале; но я совершенно убежден, что над человеком,
читающим стихи, труднее восторжествовать, чем над тем, кто их не читает.
Конечно, это чертовски окольный путь из Санкт-Петербурга в Стокгольм, но
для человека моей профессии представление, что прямая линия - кратчайшее
расстояние между двумя точками, давно утратило свою привлекательность.
Поэтому мне приятно узнать, что в географии тоже есть своя высшая
справедливость. Спасибо.
1987

* Перевод с английского Елены Касаткиной

* Перевод текста "Acceptance Speech" выполнен по изданию: Joseph Brodsky. On Grief and Reason. Essays. Farrar Straus uiroux, New York, 1995.
(c) Joseph Brodsky. Все тексты Иосифа Бродского публикуются с разрешения Наследства Иосифа Бродского.
(c) Елена Касаткина (перевод), 1997.

___
Состояние, которое мы называем изгнанием, или Попутного ретро
Коль скоро мы собрались здесь, в этом очаровательном светлом зале этим
холодным декабрьским вечером, чтобы обсудить невзгоды писателя в изгнании,
остановимся на минутку и подумаем о тех, кто совершенно естественно в этот
зал не попал. Вообразим, к примеру, турецких Gastarbeiter, бродящих по
улицам Западной Германии, с недоумением или завистью взирая на окружающую
действительность. Или вообразим вьетнамских беженцев, болтающихся на лодках
в открытом море или уже осевших где-нибудь на задворках Австралии. Вообразим
нелегальных иммигрантов из Мексики, ползущих по ущельям
Южной Калифорнии мимо пограничных патрулей на территорию Соединенных
Штатов. Или вообразим корабли, набитые пакистанцами, высаживающимися
где-нибудь в Кувейте или Саудовской Аравии в поисках черной работы, которую
разбогатевшие на нефти аборигены не жел ают делать. Вообразим толпы эфиопов,
бредущих через некую пустыню в сторону Сомали (а может быть, наоборот?),
спасаясь от голода. Давайте здесь остановимся, поскольку эта минута,
отданная воображению, уже прошла, хотя многих можно было бы добавить к этом
у списку. Никто никогда не считал этих людей, и никто, даже при поддержке
ООН, не сочтет: они исчисляются миллионами, ускользая от статистики, и
образуют то, что называется - за неимением лучшего термина или большего
сочувствия - миграцией.



Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 [ 88 ] 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157 158 159 160 161 162 163 164 165 166 167 168 169 170 171 172 173 174 175 176 177 178 179 180 181 182 183 184 185 186 187 188 189 190 191 192 193 194 195 196 197 198 199 200 201 202 203 204 205 206 207 208 209 210 211 212 213 214 215 216 217 218 219 220 221 222
ВХОД
Логин:
Пароль:
регистрация
забыли пароль?

 

ВЫБОР ЧИТАТЕЛЯ

главная | новости библиотеки | карта библиотеки | реклама в библиотеке | контакты | добавить книгу | ссылки

СЛУЧАЙНАЯ КНИГА
Copyright © 2004 - 2024г.
Библиотека "ВсеКниги". При использовании материалов - ссылка обязательна.