read_book
Более 7000 книг и свыше 500 авторов. Русская и зарубежная фантастика, фэнтези, детективы, триллеры, драма, историческая и  приключенческая литература, философия и психология, сказки, любовные романы!!!
главная | новости библиотеки | карта библиотеки | реклама в библиотеке | контакты | добавить книгу | ссылки

Литература
РАЗДЕЛЫ БИБЛИОТЕКИ
Детектив
Детская литература
Драма
Женский роман
Зарубежная фантастика
История
Классика
Приключения
Проза
Русская фантастика
Триллеры
Философия

АЛФАВИТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ КНИГ

АЛФАВИТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ АВТОРОВ

ПАРТНЕРЫ



ПОИСК
Поиск по фамилии автора:


Ðåéòèíã@Mail.ru liveinternet.ru: ïîêàçàíî ÷èñëî ïðîñìîòðîâ è ïîñåòèòåëåé çà 24 ÷àñà ßíäåêñ öèòèðîâàíèÿ
По всем вопросам писать на allbooks2004(собака)gmail.com



печеными яблоками, до того им не понравилась его игра.
Прокляв Лимож, господин де Мольер повел свое кочующее братство в другие
места. Они побывали и в Ангулеме, и в Ажане, и в Тулузе. А в 1650 году, в
январе, пришли в Нарбонну. Рассказывают, что весною этого года господин
Мольер на время оставил труппу для того, чтобы побывать тайно в Париже.
Нет никаких сомнений в том, что зимою 1650 года Мольер с труппой
перебросился в город Пезена, в котором оставил по себе единственную память в
виде квитанции на четыре тысячи ливров, которые он получил для своих
комедиантов по распоряжению господ членов Штатов, собравшихся в Пезена для
обсуждения важных налоговых вопросов. Квитанция, несомненно, показывает, что
Мольер давал представления для членов Штатов.
Весною 1651 года Мольер опять побывал в Париже, причем взял взаймы у отца
тысячу девятьсот семьдесят пять ливров, убедительно доказав отцу, что без
этих денег ему-петля, потому что ему надо платить еще остатки долгов по
Блестящему Театру.
Расплатившись с кем надо было в Париже, он опять пустился странствовать
со своею труппой.
Тут выяснилось одно очень важное обстоятельство. Оказалось, что господин
Мольер чувствует склонность не только к игре в пьесах, но и к сочинению пьес
самолично. Несмотря на каторжную дневную работу, Мольер начал по ночам
сочинять вещи в драматургическом роде. Несколько странно то, что человек,
посвятивший себя изучению трагедии и числящийся на трагическом амплуа, в
своих сочинениях к трагедии после злосчастной "Фиваиды" вовсе не
возвращался, а стал писать веселые, бесшабашные одноактные фарсы, в которых
подражал итальянцам,-большим мастерам в этом роде. Фарсы эти очень
понравились компаньонам Мольера, и их ввели в репертуар. Тут мы встречаемся
и с другой странностью. Наибольшим успехом в этих фарсах стал пользоваться у
публики сам Мольер, играющий смешные роли, преимущественно Сганарелей.
Возникает вопрос: где Мольер выучился передавать так хорошо смешное на
сцене? По-видимому, вот где. В то время, когда основывался злосчастный
Блестящий Театр, или немного ранее этого времени в Париже появился, в числе
других итальянских актеров, знаменитый и талантливейший исполнитель
постоянной итальянской маски Скарамуччиа, или Скарамуша,-Тиберио Фиорелли.
Одетый с головы до ног в черное, с одним лишь белым гофрированным воротником
на шее, "черный, как ночь", по выражению Мольера, Скарамуш поразил Париж
своими виртуозными трюками и блистательной манерой донесения смешного и
легкого итальянского текста в фарсах.
Говорили в Париже, что начинающий свою карьеру комедиант Жан-Батист
Поклен явился к Скарамущу и просил его давать ему уроки сценического
искусства. И Скарамуш на это согласился. Несомненно, у Скарамуша получил
Мольер свою комедийную хватку, Скарамуш развил в нем вкус к фарсу. Скарамуш
помог ему ознакомиться с итальянским языком.
Итак, предводитель бродячей труппы играл в чужих трагедиях трагические
роли, а в своих фарсах выступал в виде комика. Тут обнаружилось одно
обстоятельство, поразившее нашего комедианта до глубины души: в трагических
ролях он имел в лучшем случае средний успех, а в худшем-проваливался
начисто, причем с горестью надо сказать, что худший этот случай бывал
нередким случаем. Увы! Не в одном только Лиможе швыряли яблоками в бедного
трагика, выступавшего с венцом какого-нибудь трагического
высокопоставленного героя на голове.
Но лишь только после трагедии давали фарс и Мольер, переодевшись,
превращался из Цезаря в Сганареля, дело менялось в ту же минуту: публика
начинала хохотать, публика аплодировала, происходили овации, на следующие
спектакли горожане несли деньги.
Разгримировываясь после спектакля или снимая маску, Мольер, заикаясь,
говорил в уборной:
- Что это за народец, будь он трижды проклят!.. Я не понимаю... Разве
пьесы Корнеля-плохие пьесы?
- Да нет,-отвечали недоумевающему директору,- пьесы Корнеля хорошие...
- Пусть бы одно простонародье, я понимаю... Ему нужен фарс! Но дворяне!..
Ведь среди них есть образованные люди! Я не понимаю, как можно смеяться над
этой галиматьей! Я лично не улыбнулся бы ни разу!
- Э, господин Мольер!-Говорили ему товарищи.- Человек жаждет смеха, и
придворного так же легко рассмешить, как и простолюдина.
- Ах, им нужен фарс?-вскричал бывший Поклен.- Хорошо! Будем кормить их
фарсами!
И затем следовала очередная история: фиаско-в трагедии, в фарсе-успех.
Но чем же объяснить такие странности? Почему же это? Трагик в трагическом
проваливался, а в комическом имел успех? Объяснение может быть только одно,
и очень простое. Не мир ослеп, как полагал считающий себя зрячим Мольер, а
было как раз наоборот: мир великолепно видел, а слеп был один господин
Мольер. И, как это ни странно, в течение очень большого периода времени. Он
один среди всех окружающих не понимал того, что он как нельзя лучше попал в
руки Скарамуччиа, потому что по природе был гениальным комическим актером, а
трагиком быть не мог. И нежные намеки Мадлены, и окольные речи товарищей
ничуть не помогали: командор труппы упорно стремился играть не свои роли.
Вот в чем была одна из причин трагического падения Блестящего Театра! Она
крылась в самом Мольере, а вовсе не в проповеднике у Святого Сульпиция. И не
одно заикание, которое все так подчеркивали у Мольера, было виновато,-путем
упорных упражнений страстный комедиант сумел выправить почти совершенно этот
недостаток речи, равно как и неправильно поставленное дыхание. Дело было в
полном отсутствии трагедийных данных.
Но пойдем далее за мольеровским караваном. По югу Франции побежал, из
селения в селение, из города в город, слух, что появился некий мальчишка
Мольер, который замечательно со своею труппой играет смешные пьесы. В этом
слухе неверно было только то, что Мольер-мальчишка. В то время, как о нем
заговорили, ему исполнилось тридцать лет. И тридцатилетний, полный горького
опыта, достаточно закаленный актер и драматург, в силу которого в труппе
очень начинали верить, в конце 1652 года подходил к городу Лиону, везя в
своей повозке, кроме нескольких фарсов, большую комедию под названием
"Шалый, или Все не вовремя".
Караван подходил к Лиону бодро. Актеры оперились достаточно. На них были
уже хорошие кафтаны, повозки их распухли от театрального и личного их
скарба. Актеры уже не дрожали при мысли о неизвестности, которая ждет их в
Лионе. Сила мольеровских фарсов им была известна точно, а "Шалый" им
чрезвычайно нравился. Они не испугались, когда громадный город в зимнем
тумане развернулся перед ними.
В одной из повозок под неусыпным попечением и наблюдением Мадлены ехало
присоединившееся к обозу поблизости от города Нима новое существо. Этому
существу было всего лишь десять лет, и представляло оно собою некрасивую, но
очень живую, умную и кокетливую девочку.
Внезапное появление девочки Мадлена объяснила актерам так: это ее
маленькая сестренка, которая воспитывалась у одной знакомой дамы в имении
под Нимом, а вот теперь настало время Мадлене взять ее к себе. Господин
Мольер ее тоже очень любит, намерен ее учить, девочка станет актрисой... Она
будет играть под фамилией Мену.
Немного удивившись тому, что у их товарища, милейшей Мадлены, появилась
откуда-то вдруг внезапно сестренка, посудачив насчет того, что сестренка эта
почему-то воспитывалась не в Париже, а в провинции, актеры в скором времени
привыкли к девочке, а Меяу вошла в комедиантскую семью.
Насчет "Шалого" актеры не ошиблись. Пьеса была сыграна в январе 1653 года
и имела у лионцев успех не простой, а чрезвычайный. Вот перед лионским залом
для игры в мяч действительно понадобилась бы мостовая доверчивого Леонара
Обри! Господин Мольер, по молодости, слишком поспешил, мостя Нельскую
канаву.
После премьеры публика бросилась в кассу валом. Был случай, когда двое
дворян смертельно поругались в давке и дрались на дуэли. Словом, публика
хлынула к Мольеру так, что находившаяся в то время в городе бродячая труппа
некоего Миталла поняла, что песня ее спета и что она прогорела.
Бешено проклиная мальчишку Мольера, Миталла распустил свою труппу, и
лучшие его комедианты явились к Мольеру и просили его взять их к себе.
Ценный подарок получил господин Мольер от господина Миталла, которого он
задушил своим "Шалым"! К Мольеру пришла госпожа Екатерина Леклер дю Розе, а
по мужу-Дебри, и тотчас была принята на амплуа любовниц. Тотчас-так как было
известно, что госпожа Дебри превосходная актриса. Госпожа Дебри
отрекомендовала своего мужа, господина Дебри, исполняющего роли бретеров, и
тот вошел в труппу Мольера вместе с женою, хотя и не был сильным актером.
Но, чтобы получить Екатерину Дебри, стоило пригласить ее мужа.
Вслед за нею пришла совсем молоденькая, но уже прогремевшая всюду, где бы
она ни выступала, госпожа де Горла, носившая двойное имя Тереза-Маркиза,
дочка балаганного комедианта, сама с детских лет выступавшая в балагане и
сложившаяся к юности как первоклассная трагическая актриса и неподражаемая
танцовщица.
В труппе Мольера Тереза произвела смятение: ее красота и танцы поразили
актеров. Успех Терезы-Маркизы у мужчин был головокружителен.
Для Мадлены появление Дебри и де Горла явилось тяжким ударом. До сих пор
у нее не было соперницы. В Лионе же их появилось сразу две, и обе
чрезвычайно сильные. Мадлена поняла, что ей придется уступить главные роли.
Так и случилось. Со времени вступления лионских звезд Мадлена пошла на
амплуа субреток, любовниц стала играть Дебри, в трагедиях главные женские
роли отошли к Терезе-Маркизе.
Другая рана Мадлены была не менее глубока. Жан-Батист был первым из тех,
кто упал, сраженный красотой Терезы-Маркизы. Страсть охватила его, он стал
добиваться взаимности. И на глазах у Мадлены, вынесшей все тяжести кочевой
жизни, разыгрался мольеровский роман. Он был неудачен. Великая танцовщица и
актриса отвергла Мольера и, поразив всех своим выбором, вышла замуж за
толстого Дюпарка. Но Мольер не вернулся более к Мадлене. Говорили, и это
было верно, что сейчас же после романа с Терезой-Маркизой разыгрался второй
роман-с госпожой Дебри, и этот роман был удачен. Нежная и кроткая Дебри,
полная противоположность надменной и коварной Терезе-Маркизе, долго была



Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 [ 10 ] 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45
ВХОД
Логин:
Пароль:
регистрация
забыли пароль?

 

ВЫБОР ЧИТАТЕЛЯ

главная | новости библиотеки | карта библиотеки | реклама в библиотеке | контакты | добавить книгу | ссылки

СЛУЧАЙНАЯ КНИГА
Copyright © 2004 - 2024г.
Библиотека "ВсеКниги". При использовании материалов - ссылка обязательна.