Чтение 10–й страницы книги ~Наследство Фаэтонцев~

Фаэтонский звездолет направился к Венере и слился с ней. Схема погасла.
Перед двумя людьми был гладкий и пустой лист "плексигласа".

И снова все повторилось сначала, в той же последовательности.

На этот раз Второв не забыл воспользоваться фотоаппаратом. Снимок за
снимком он израсходовал всю пленку и с лихорадочной быстротой заменил ее
новой. Каждое мгновение можно было ожидать появления еще чего-нибудь. Он
жалел, что не захватил с собой кинокамеру.

И "что-нибудь" не замедлило появиться. Они поняли, что сейчас произойдет,
когда лист "плексигласа" вдруг исчез, а в образовавшемся пустом
пространстве появилось лицо фаэтонца.

Начался рассказ о космическом рейсе последних людей погибшей планеты.

Не только Мельников, но и Второв - специалист кинематографии, не смог потом
объяснять, что это было, как была снята и продемонстрирована им эта
удивительная картина. Впрочем, рассказывать о ней мог один Мельников.
Второв за все тридцать минут демонстрации ни разу не оторвал глаза от
видоискателя фотоаппарата и почти ничего не запомнил. Пять раз он менял
пленку, проделывая это с непостижимой быстротой.

"Картина" шла при голубом свете, заливавшем отсек, но это не мешало все
хорошо видеть. Она была объемной и цветной. Без экрана на месте, где был
лист, возникали один за другим и исчезали ее кадры, поразительно реальные,
точно куски подлинной жизни.

"Рассказ" не был связным и законченным. Скорее всего, это были отдельные
куски, снятые без определенного плана, своеобразные путевые наброски.

Впоследствии Мельников высказал предположение, что фаэтонцы сначала не
собирались показывать эту картину людям другой планеты, а снимали ее для
себя. Только потом они решили оставить ее в наследство будущим людям.

Многое из того, что было загадочным и непонятным не только на Венере, но и
на Арсене и Марсе, получило, наконец, достоверное объяснение.

Но странная вещь! В кадрах "картины" ни разу не появилась Земля, а, как
показывала схема, звездолет был на ней. Ни одного снимка земных пейзажей. И
- что было еще хуже - не было ни одного кадра о самой пятой планете.
Ничего, что могло показать, как выглядела поверхность погибшего Фаэтона,
ничего о жизни людей на нем.

Это доказывало, что "фильм" был снят в пути, в космическом рейсе, и
предназначался для демонстрации на Фаэтоне после возвращения корабля. И еще
это неоспоримо свидетельствовало о том, что экипаж звездолета намеревался
вернуться, не подозревал о грозящей катастрофе, что она произошла
неожиданно для него.

Сначала появилась во весь "экран" голова фаэтонца. Это был не тот, который
приветствовал их у входа в отсек, а, очевидно, его товарищ. Длинные белые
волосы обрамляли его своеобразно красивое лицо с огромными, раз в пять
больше, чем у человека Земли, бледно-голубыми глазами, тонким носом и
узкими губами. Глубокие морщины покрывали лоб и щеки. Он явно был в
преклонном возрасте.

Мельников вспомнил, что первый фаэтонец тоже был далеко не молод. Но было
трудно, почти невозможно предположить, что экипаж космического корабля
составляли исключительно старики. Самым вероятным было предположение, что
эти люди, лишившиеся родины, долгие годы жили на Венере и состарились на
ней. Последующие кадры подтвердили правильность этой догадки.

Фаэтонец произнес несколько слов. Люди снова услышали певучие звуки
неведомого языка. Потом голова исчезла, и появилась уже виденная два раза
схема Солнечной системы. Вероятно, она была сделана способом
мультипликации. Желто-серый звездолет перелетел с Фаэтона на Марс.

И вот, точно через открытое окно, Мельников увидел хорошо ему знакомую
картину марсианской пустыни. За тысячи лет она нисколько не изменилась. Те
же растения, те же озера, то же фиолетово-синее небо с Солнцем и звездами.
На берегу одного из озер лежал на "земле" кольцевой корабль. Возле него
ходили фаэтонцы, стояли какие-то странные аппараты - не то автомобили, не
то самолеты. Один из членов экипажа подошел к самому "окну", и можно было
хорошо рассмотреть молодое энергичное лицо маленького и на вид хрупкого
человека. На нем был костюм с прозрачным шлемом, очень похожий на
противогазовые костюмы людей Земли.

"Сейчас мы, наверное, увидим "ящериц" и "кроликов", - подумал Мельников.

Они их действительно увидели, но совсем не так, как ожидали. Раскрылась
одна из тайн.

После рейса звездолета "СССР-КС2" среди ученых, главным образом биологов,
возникли горячие споры. Присутствие на Марсе двух видов хорошо развитых
животных при полном отсутствии каких-либо других и бедности флоры казалось
необъяснимым, противоречило строго логичным и неопровержимым законам
биологии. Одну из главнейших задач экспедиции на Марс Уильяма Дженкинса как
раз и составляло разрешение этой загадки.

Мельников и Второв, находясь на Венере, узнали, в чем состояла тайна. На их
глазах фаэтонцы выпустили из корабля несколько "ящериц" и около сотни
"кроликов". Загадочные животные были не "марсианами", а "фаэтонцами".

Для чего же привезли их на Марс? Ответ на этот законный вопрос напрашивался
сам собой. Это был научный опыт, проверка - смогут ли животные
акклиматизироваться на Марсе. По-видимому, это интересовало ученых Фаэтона.
Результат остался им неизвестен, но Мельников очень хорошо знал, что опыт
удался. Он сам видел отдаленных потомков этих зверей, расплодившихся на
чужой для них планете.

"Какая сенсация для биологов!" - подумал он.

Судя по количеству времени, которое заняло демонстрирование пребывания на
Марсе, фаэтонцы были там недолго. Люди увидели, как с помощью непонятных
машин был воздвигнут памятник - гигантский додекаэдр на гранитном
постаменте. Оба одновременно подумали, что, если члены экспедиции Дженкинса
обнаружат этот документ, им будет трудно объяснить себе его происхождение.

Потом снова появилась схема, и кольцевой корабль перелетел на Землю.

Мельников ожидал, что сейчас увидит далекое прошлое родной планеты. Но, к
его разочарованию, фаэтонцы не сочли нужным показывать Землю. Может быть,
они знали, что именно с Земли явятся на их корабль люди будущего?..

Снова появилась схема, и звездолет, покинув Землю, направился к одному из
астероидов.

Звездоплаватели увидели такую же дикую картину, как на Арсене, - хаос скал,
пропастей и ущелий.

Второй астероид оказался точно таким же. Ни на первый, ни на второй
фаэтонцы, видимо, не опускались. Снимки производились с борта корабля, в
полете.

Но вот на "экране" хорошо знакомая круглая котловина Арсены. На этот раз
фаэтонцы опустились и вышли из корабля. Снова появились непонятной
конструкции сложные машины. Они ломали скалы, обтачивали их и устанавливали
на искусственно выровненном дне. Машины работали как будто самостоятельно,
никого из фаэтонцев возле них не было. Появилась странная постройка -
огромный квадрат с гранитными изображениями тел простой кубической системы.

Зачем же их поставили на диком и необитаемом астероиде? "Фильм" дал ответ и
на этот вопрос. Под гранитными фигурами были замурованы металлические ящики.

Гипотеза, высказанная Белопольским сразу же после отлета с Арсены, блестяще
подтвердилась. Там, на куске Фаэтона, был оставлен для людей огромный
научный клад. Под символическими фигурами, пока еще непонятными, спрятаны
на долгие века сокровища знаний и техники исчезнувшего мира. Их предстояло
найти, извлечь, понять и изучить. Не зная, что ожидает их на Венере,
фаэтонцы приняли меры к сохранению своего архива.

Мельников подумал, что лучший сейф трудно было найти.

А затем перед двумя людьми появились пейзажи Венеры. Они увидели, как из
кольцевого корабля, лежавшего на берегу озера, того самого, где стоял
сейчас "СССР-КСЗ", вышли восемь фаэтонцев, - все молодые, одетые в защитные
костюмы. Это доказывало, что воздух Венеры был им так же чужд, как и
человеку Земли.