притворяться. В конце концов, человек и сам все знает, так зачем душой
кривить?
в партию вступить не дадут.
сожалению, не вы одна в такой ситуации находитесь. А может быть, вам бросить
эту затею, а? Пожалейте себя, поберегите.
родите ребенка, будете писать свои сценарии, а если по ним будут снимать
удачные фильмы, будете зарабатывать очень много, больше, чем режиссеры.
Зачем вам непременно нужно быть членом КПСС? И потом, вы с этим всегда
успеете.
научного коммунизма? Он считает, что быть членом партии не обязательно? Что
человек не должен к этому стремиться? Да он шутит, наверное!
блестящими, и Наташа с удивлением подумала о том, что никогда раньше не
обращала внимания на его мужскую привлекательность, хотя многие девчонки
вокруг неоднократно твердили ей об этом.
было, что вы мне ответите. В рамках понимания вами идеологии научного
коммунизма. А вы, я смотрю, изрядно подустали от такой активной
комсомольской деятельности, а?
вообще... все это...
половина восьмого. Полчаса Мащенко ее экзаменовал, а остальные три часа
разговаривал с ней о самых разных вещах. О комсомольской работе. О роли кино
в ее собственной жизни. О том значении, которое киноискусство имеет в
современном мире, формируя образцы для подражания как у детей, так и у
взрослых. Они вместе наперебой вспоминали, как разошлись в народе и остались
на долгие годы фразы из "Бриллиантовой руки", "Джентльменов удачи",
"Семнадцати мгновений весны". "Поскользнулся, упал, очнулся - гипс", "Пасть
порву, моргалы выколю", "Все под колпаком у Мюллера". Даже в шутку
посоревновались, кто больше цитат приведет из одного и того же фильма. По
"Джентльменам удачи" победила Наташа, по сериалу о Штирлице - профессор, а
на комедии Гайдая разошлись вничью со счетом "восемь - восемь". Сошлись во
мнении, что кинематограф сегодня играет важнейшую идеологическую роль,
влияет на вкусы, нравы, умы и сердца, стимулирует выбор той или иной
профессии, того или иного жизненного пути и нравственных ориентиров. Наташа
поделилась своими детскими впечатлениями от фильмов, рассказала, как
плакала, когда смотрела ленту Петра Тодоровского "Фокусник", и как была
счастлива, когда на вступительных экзаменах во ВГИК ей пришлось писать
рецензию именно на этот фильм. Виктор Федорович, в свою очередь,
рассказывал, как переживал за героя фильма "Донская повесть", который
вынужден был делать выбор между интересами революции и своими личными, и как
в молодости хотел быть похожим на героев "Молодой гвардии", и как восхищался
силой духа парализованного кораблестроителя из "Неоконченной повести". От
силы духа и нравственной стойкости разговор плавно перешел на секретную
послевоенную доктрину США по борьбе с СССР. Согласно этой доктрине, как
считал Даллес, с нашей страной нужно бороться вовсе не экономическими
методами, Вторая мировая война показала, что советский народ непобедим
именно благодаря невероятной, невиданной ранее в истории силе духа и
стойкости, и никакие экономические и народнохозяйственные трудности не могут
сломить эти качества. Для того, чтобы победить и подчинить себе СССР,
необходимо парализовать источник всех наших побед, добиться разложения
нравов, привить культ секса, насилия и жестокости, садизма и предательства в
массовой культуре, тогда страну можно будет взять голыми руками.
"Литература, театры и кино - все будут изображать и прославлять самые
низменные человеческие чувства." Наташа слушала, раскрыв рот, она никогда и
нигде не слышала о такой доктрине, а Виктор Федорович объяснил, что это -
закрытая информация, об этой доктрине давно, еще с конца сороковых годов,
знает советское руководство, но Вообще-то распространяться об этом не
следует, просто Наташа как сознательная комсомолка, будущий член партии и
будущий кинематографист достойна того, чтобы об этом знать.
американской доктрине по разрушению самосознания советских людей трудно
переоценить роль искусства кино. А это означает, что к созданию кинофильмов
ни в коем случае нельзя допускать людей идеологически невыдержанных,
морально неустойчивых, нравственно уродливых, обладающих дурным вкусом.
участвовать в разнузданной жизни комсомольского актива. Она хочет
добросовестно учиться, стать хорошим кинодраматургом, вступить в ряды КПСС.
И разумеется, можно избавить ее от выполнения тягостных обязанностей по
участию в коллективных пьянках. Она получит рекомендации в партию, и на
парткомиссии ее не станут мучить вопросами, а на открытом партсобрании никто
не будет возражать против ее приема кандидатом в члены КПСС. Наташа же, в
свою очередь, внесет посильную лепту в то, чтобы очистить ряды студентов
сценарного отделения ВГИКа от тех, кто может нанести непоправимый вред
идейному воспитанию народных масс.
том, что предлагал ей Виктор Федорович Мащенко. Наташа Казанцева искренне
верила в коммунистические идеалы. Она родилась спустя всего десять лет после
окончания войны, и на протяжении всего детства видела людей, прошедших это
адское пекло, разговаривала с ними, слушала их рассказы, трогала нежными
детскими пальчиками шрамы, оставленные пулями и осколками гранат. Это и ее
отец, и мама, и их друзья, и друзья Бэллы Львовны, и сама Бэллочка,
воевавшая вместе с мужем и похоронившая его вскоре после войны. И разговоры
о силе духа и потрясающей стойкости советских солдат и всего советского
народа были для нее не пустым словом. А то, что кино - важнейшее из
искусств, так это еще Ленин сказал, всем известно, в каждом кинотеатре
ленинские слова на видном месте помещены. И разрушить нравственную
целостность и идейную насыщенность советской морали легче и проще всего
именно через кинематограф, это же очевидно. Если Наташа Казанцева может
сделать хоть что-то полезное, чтобы предупредить проникновение чуждых
элементов в киноискусство, то она просто не имеет морального права этого не
сделать. И райкомовские инструкторы больше не будут смотреть на нее сальными
глазами и предлагать выйти в другую комнату, и ей не придется больше пить
ненавистную водку, мешая ее то с шампанским, то с вином, и не придется
просиживать часами в душных банях, созерцая далеко не совершенные мужские и
женские потные тела, слегка прикрытые полотенцами.
Федоровичем в ГУМе, они не спеша бродили вдоль прилавков и вполголоса
беседовали о самых разных вещах, как и в тот, самый первый, раз. Он был
интересным собеседником, энциклопедически образованным, умел излагать даже
самые сложные вещи просто и понятно и спорить так, что Наташа не чувствовала
себя глупой, темной и униженной. Легко и без нажима он предоставлял ей
возможность рассказывать о настроениях в среде сокурсников, о том, кто каким
кино интересуется, какие образцы для подражания выбирает для себя в западном
кинематографе, какие идеи собирается вкладывать в свои будущие сценарии. Это
совсем не было похоже на доносы или на беседы агента с резидентом. Просто
встретились случайно в крупнейшем универмаге города профессор и студентка из
одного вуза и разговорились на профессиональные темы. Ни разу после такой
встречи у Наташи не осталось неприятного осадка.
Южакова. Еще и из комсомола исключили. Но Валька действительно прогуливал
занятия и несколько раз являлся в институт в нетрезвом виде. Собственно, для
студентов это не было чем-то из ряда вон выходящим, прогуливали все, кто -
постоянно, кто - частенько, кто изредка. И пьянство было делом обычным.
Просто не все попадались. Вальке не повезло, он попался. Правда, за месяц до
этого Наташа рассказывала Виктору Федоровичу о том, как Южаков
распространялся на тему диссидентской подпольной литературы и строил планы
создания диссидентского кино, но "по-умному", чтобы ни один чиновник из
министерства культуры ничего не мог заподозрить, а все крамольные идеи
читались бы между строк. Умный поймет, а дурак не заметит. У Вальки был
какой-то хитрый канал доступа к "самиздату", запрещенная литература у него
не переводилась, и он периодически знакомил с ней своих приятелей-студентов.
Об этом, Наташа, конечно, не сказала профессору, это, по ее мнению, уж точно
было бы похоже на донос. Но, наверное, Мащенко каким-то образом сам узнал.
никаких препятствий Наташе не чинили, на парткомиссии обошлись всего двумя
вопросами - один по биографии, другой по Уставу КПСС, на партсобрании все
прошло еще проще, ведь Казанцеву хорошо знали в институте как отличницу и
бессменного комсорга своего курса.
редактором на телевидение, это было огромной удачей. Вообще среди
выпускников сценарного отделения считалось крупным везением попасть после
окончания института либо на телевидение, либо редактором-стажером на крупную
киностудию, например, на Мосфильм. Многие, не имеющие связей и возможностей,
так и оставались свободными художниками с дипломом на руках. А Наташа,
благодаря профессору Мащенко, получила постоянную работу и зарплату, целых
110 рублей. Правда, после вычета налогов оставалось всего 100 рублей 40
копеек, но это было существенно лучше, чем вообще ничего.
не встречалась, даже случайно не сталкивалась.